導(dǎo)演: 渡邊信一郎 / 佐藤順一 / 森邦宏 / 渡邊哲哉 / 佐藤育郎 / 山田弘和 / 武井良幸
豆瓣評分：9.6
觀影人：金聞
這是一部風(fēng)格很難去定義的動畫，因為它充溢著爵士樂、布魯斯、西方電影、星際旅行、電腦黑客、人物宿命、科幻而懷舊、灑脫、孤獨、冷幽默等元素?！癇ebop”，這種于1940年初創(chuàng)出的爵士樂形態(tài)，簡單來形容就是高速、華麗、神經(jīng)質(zhì)，需要演奏者在超高速的即興中維持旋律的優(yōu)美和組織性。單看作品的標題就已經(jīng)表明，這是一部充滿爵士風(fēng)味的作品，或者應(yīng)該說《星際牛仔》本身就是一套爵士樂動畫更加準確。
這部26集的動畫并沒有貫穿始終的主線，每一話的情節(jié)都是獨立的，天馬行空、妙趣橫生。故事圍繞著一艘叫Bebop宇宙飛船上一群最沒譜的人展開。他們熱熱鬧鬧的旅行，從土耳其清真寺到巴西沙漠，從意大利教堂到香港老街……他們遇到各式各樣的人，江洋大盜、雌雄同體的士兵、長生不老的小孩、寂寞的人造衛(wèi)星……但他們不曾停留，目的地永遠是下一站。雞窩頭Spike、敗家美女Faye、機械手Jet、面條身材的Ed和與最偉大科學(xué)家同名的小狗Ein，他們都是有故事的人或狗。動畫不刻意煽情，主線只通過一些日常的對話，和他們的朋友或敵人的只言片語中猜出大概。這些孑然一身的旅者有時熱鬧著一起旅行，有時又各自上路，然后在某個陌生城市的酒吧巷口不期而遇或擦肩而過。在這遇見，分開，再遇見之間多了份感情和默契，浩渺太空中的破舊飛船成了心里一個淡淡的牽掛。
《星際牛仔》的風(fēng)格獨具在于每一話都由其中一個人當主角，而其他角色當輔助，該話主角雖然和其他主角們會有交流，但劇情推進和視角仍是集中在該集主角上，這種極之強調(diào)角色個性但又講求合作性的風(fēng)格其實就是Bebop的表演形式。先合奏主旋律（即每話開始的Bebop號生活），然后輪流由各樂手作即興演奏（各話不同主角的故事），而其他樂手則在適當時候演奏回應(yīng)（協(xié)助主角），到最后合奏主旋律作結(jié)束（回到Bebop號繼續(xù)生活），可以說．每一話的《星際牛仔》都是一首爵士樂曲。
《星際牛仔》可說是“西方經(jīng)典電影”大集合，每一話都有“西方電影”的影子，并且有意思的是，在90年代末的日本人眼中，香港也是西方。比如Spike使用的截拳道就是李小龍的武術(shù)；Faye的出場很有香港電影的味道；在敘述Spike、Julia和比夏的三角恩怨的幾話中，屋頂?shù)臎Q斗、槍戰(zhàn)中飛舞的白鴿，絕對是吳宇森電影的招牌；藍色多瑙河音樂中太空飛揚的孢子拿經(jīng)典科幻片《2001遨游太空》開起了玩笑；第六話、二十話和廿三話則充滿好萊塢恐怖懸疑電影風(fēng)格；至于第七話和第十七話里以一條長長的高速公路為舞臺，兩側(cè)多是沙漠的場景，是很有“公路電影”味的設(shè)計……
這些拼貼和疊加，把《星際牛仔》包裹成一個現(xiàn)代流行文化的混合體。在既定的世界觀背景下，將紛紜雜陳其至相反的元素趕到一起，并在混沌狀態(tài)中找出一種新價值。通過協(xié)調(diào)各種類型風(fēng)格，并將之整合統(tǒng)一，創(chuàng)造出了另一種嶄新的風(fēng)格。因此，單單一兩句話，斷不能去界定它無限的魅力，它亦是一個獨一無二不可復(fù)刻的存在。
不論過了多久，每當我們再度聽到其別具一格的配樂時，都仿佛穿過浩瀚無垠的銀河系，回到獨屬于星際牛仔漂泊在無盡太空中的那份浪漫。
